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``别看得更深''以及电影和电视如何描述机器人技术和人工智能


有悠久的传统:研究人工智能/机器人的概念以及它们如何告诉我们我们的人性。在整个电影和电视历史上,小说都竭尽全力探索模拟生活的迷人概念,以及它如何使我们提出重大问题。成为人类意味着什么?什么是现实?什么定义了“生命”?


让我们浏览一下电影和电视中一些最令人难忘的亮点,以及“ 别看上去更深” 如何为这个引人入胜的科幻小说概念增加新的皱纹。

样机

“机器人”一词来自剧作家卡雷尔·卡佩克(Karel Capek)于1920年创作的RUR(罗斯蒙特的通用机器人)。源自捷克语“ robota”,该术语宽松地翻译为“强迫劳动”。这为小说中的机器人定下了基调,它们是为人类服务并最终反抗人类的创造。

弗里茨·朗(Fritz Lang)1929年的无声电影杰作《大都会(Metropolis)》对此进行了强化。首先考虑的显著机器人字符运动图像历史,机器人玛丽亚-称为Maschinenmensch(机器人) -是催化剂工人的革命。对于如何将机器人生物和人工智能角色固守为威胁人类篡夺主导地位的人物来说,这是至关重要的设置。但是,Metropolis还确立了机器人的另一种皱纹  :它们可以代替人类的想法。玛丽亚机器人最初是由发明家罗旺(Rotwang)创建的,目的是恢复失去的爱。

我们将在具有里程碑意义的系列《暮光之城》中在电视上看到类似的故事。罗德·塞林(Rod Serling)的改变游戏规则的节目经常使用机器人和机器人作为剧集的重要构想。“小时的晚”展示了一个不喜欢父亲的许多机器人仆人的女儿,却意识到她自己是一个机器人。《孤独者》的特色是一个孤独的小行星上的一个孤独囚犯,他最终得到了一个机器人同伴来与他隔离。“以他的形象”是这组中最恐怖的,着眼于一个发现自己无法控制的杀人欲望的人。最终,他发现自己是创作者的机器人复制品,这一集的结尾最好不要被破坏。

升级版

随着机器人,机器人和人工智能在科幻电影和电视中越来越普遍,创作者开始与他们一起探索更深层次的哲学问题和恐惧。斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)的《2001:太空漫游》给了我们HAL,这是一种执行太空任务的AI,最终试图杀死其机组人员。HAL是一个令人恐惧却又富有同情心的角色,展示了这些角色可能更加复杂。

里德利·斯科特(Ridley Scott)的《银翼杀手》(Blade Runner  )及其后来的续作《银翼杀手2049》通过为我们提供复制品,人工生命形式,实质上是肉体和血统的人类,提高了赌注。为了在短短几年后死去,《银翼杀手》的仿制者让观众探索有关死亡率如何传达我们对人类的看法的问题。这是一部电影,其中的Android角色最初被视为不法行为,需要“退役”(阅读:执行),但是到电影结束时,观众已经发现复制品可能比人类更具有人类性。

另一方面,我们让詹姆斯·卡梅隆(James Cameron)向我们介绍了《终结者》中机器人启示录的恐惧。这是观众第一次看到机器人几乎摧毁了人类的未来。名为天网的人工智能引发了一场核战争,几乎摧毁了地球上的每个人。之后,它创造了称为终结者的机器士兵,以追捕剩下的几活着的人。我们会看到,《黑客帝国》中出现了类似的恐惧,因为机器取代了人类。这些想法将继续发展成为现代故事。

新模型

我们当前对AI和机器人技术的兴趣比以往任何时候都大。随着先进技术在我们生活中的地位越来越重要,我们已经看到了许多故事,这些故事扩大了我们对技术生命形式的好奇心。诸如《西部世界》和《人类》等节目都提供了一些故事,这些故事提出了为什么人工生活的上升实际上可能反映出我们作为一个物种正在失败的原因。也许是时候给机器人一个机会了。也许他们会比我们更好。

这当然是《别看更深》中许多深思熟虑的话题之一,我们的主角艾莎(海伦娜·霍华德(Helena Howard))发现她实际上可能是一个机器人。该节目深入探讨了对机器人的同情,我们的自我认同感以及人造人是否会比我们更进化。不要看起来更深,这消除了许多我们对人工智能的发展方向的恐惧,并将其与关于如何对待现代社会中女性的极具话题性和针对性的想法联系在一起。当艾莎(Aisha)发现有关自己身份的真相时试图寻求帮助时,直接解决了我们不听妇女及其个人恐惧的想法。不要看得更深甚至使主题共鸣达到其标题的水平;在“ 不要再深入”中探索了被告知要珍惜生命的概念,正是这种反思和思考的水平使该节目成为了过去许多以机器人为中心的故事的值得继承者。

从来没有人害怕使用机器人的科幻故事具有政治色彩,其历史可追溯到这个想法的产生,而《别看更深》自豪地延续了这一传统。

电影和电视中的机器人和AI一直被用来表达我们自己的人文情感,而《别看更深》是继续沿着这一创新道路前进的好方法,将自己融入了出色的科幻故事的遗产中,已经来过了。