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收藏:就是因为东西珍贵和稀奇

因为占有,就有了把玩。把玩反映个人的喜好,其中审美是*为高尚的。因此,艺术品的收藏是*为普遍的、**有共性的特点——因为爱美之心人皆有之。


收藏品被青睐,不外乎珍贵和稀奇这两大特性。珍贵和稀有都可以表现为文化和物质的两个方面,文化上的历史和艺术价值,物质上的材质自身的珍贵和稀缺,都能够表现出它在市场上的价值,所以,收藏就难以摆脱**关系,就难以脱离与占有相关的两个方面。文化上的占有与价值上的占有,正表现为收藏概念中品格上的巨大差异。

从收藏方面来考量,也有基于文化和物质的两个方面的追求,这是品格取向的*为明显的差别。而所谓的差别又没有**的分界,即使像中国古代文人那样完全是出于文化上的追求和选择,甚至成为一种文化上的标榜,也难以避免在物质上的某种认定和判断。因为收藏品的物质特性,不同于像诗歌、音乐等与物质没有关联的其他文化产品,所以,物质中的价值就会影响到文化,它在一定程度上也会改变文化和品格的导向。而当文化也可以用价格来衡量的时候,文化也表现出一定的市场关系,即使是纯文化的收藏,也可以表述为对物质的追求。

精神与物质构成了世界,两者有着互相联系和支撑,人们总是在对立和统一的关系中权衡,其把握的状态在一定程度上表现出品格上的落差。有文化品格的收藏,不仅能够有益于自身的身心健康,而且能够促进社会文化肌体的健康,带动和谐社会的建立。反之,缺少文化品格的收藏,则在一种价值关系的追求中生发出无数的乱象,真假的愚弄,价格的欺诈,不仅降低文化的品位,而且破坏社会的价值观,甚至破坏社会的稳定。

这样,收藏就能够在顺应个人心愿的同时,陶冶其中,获得超乎寻常的文化收获。如果没有文化的收获,仅有价值的增长,那么,增长的收获同样能够使自己顺心,但是,失去了文化上的感知,也就得不到精神层面上的愉悦。而相应于社会的评估,品格则是其基本的价值判断。


对艺术品的热爱是第一位的


在近年中国的艺术品市场中,存在着这样的一个现象:市场呈现理性回调,一些藏品价格已 经进入*适宜投资区间,但是市场内的主要投资群体增长缓慢,原有藏家仍旧是市场主力。随着经济发展,高净值人群总体数量越来越庞大,但与一些成熟地区的艺术品市场相比,艺术品收藏的社会覆盖面并不大;对艺术品的投资意愿也没有其他金融资产强烈。



虽然资产是艺术品收藏的前提,但仅仅是前提,而非主导。这个问题要回归到人的需求、动机角度探讨。主导一个投资主体进入市场,从事艺术品收藏*初的原始动力,是他对艺术品内生的强烈审美需求,而投资的保值增值需求处在第二位。一个藏家决定在·场上出手,并建立自己的收藏体系,*主要还是他对艺术品强烈的热爱。



*近几年的市场上,不管是预展,还是实际举牌竞·的过程中,出现了很多年轻的新面孔。这些年轻人,一些是藏家的后代,一些是新入场的年轻人。值得肯定的是,现在有很多年轻藏家已经开始构筑自己的收藏体系。或许他们与父辈的观念不同,但终有一天,他们会成为市场主力,他们的审美偏好和收藏理念,也许会主导未来市场的需求方向。



培育艺术欣赏素养



为了吸引更多人群,很多机构、媒体、·行、画廊借助并开拓不同形式的宣传,引导人们了解并进入艺术品收藏领域,也起到了一定效果,但是收效并不显著。



借助于以往传统方式的预展、宣讲,已经使很多人了解并关注艺术品,但她也发现,伴随着市场热点的出现,铺天盖地的信息,都将焦点聚集到*终·卖价格上。于是总是看到新闻,聚焦几亿的“天价”,而对艺术品本身的艺术价值体现并不多。这也造成了人们一提起艺术品·卖,首先想到的是价格,而非纯粹的艺术。



的确,对于艺术品来说,价格是对其价值的体现方式和认可,但对于社会大众来说,价格与其艺术特色相比,仿佛更吸引眼光。



对这种价值取向,郭彤表示,不可否认,社会大众对艺术品市场的关注,很大程度集中在市场的价格表现和藏品的升值空间上,这本是无可厚非的。但从业者、·行更应该给人们树立正确的收藏观,传播艺术知识,培育艺术欣赏素养。



艺术素养与市场



在一些国家,艺术品已经成为了普遍的收藏,前不久刚刚落幕的奥斯卡颁奖礼上,获奖“影帝”莱昂纳多就是一位眼光独到、收藏体系明确的现代油画藏家,在我国,这种趋势似乎并不明显,那么,我们的艺术品市场机制和投资者个人素养存在哪些问题呢?


然而,我们的市场与西方艺术品市场存在明显差距,二者只是特点不同。西方市场以油画为主,而我国艺术品收藏重头集中在中国书画和瓷器等领域。市场内容不同,内在决定了国内市场不可能与西方市场完全相同。我们的市场机制正在逐步健全过程中,很多藏家具备独到眼光和完备的知识体系。



近几年的市场表现不如前几年火热,这对·卖行来说是一种挑战,对投资者来讲,也在考验其眼光与智慧。在从业过程中,郭彤发现,藏家之间的交流、沟通,以 及藏家向周围朋友进行的人际传播的效果,往往更加有效。一起共事的同事,一起交流的朋友,很可能成为一起赏画、赏玩瓷器的朋友,对于艺术品收藏来说,这种生活中的人际传播效率要远高于传统的结构传播。


进入艺术品市场之后,艺术品的回报率一直困扰着藏家和投资者。她打了一个比方:同样花一 万元,买一个名包,但到手的时候,它就已经开始贬值;如果选择艺术品,花同样的价钱,买一个年轻艺术家的作品,却可以保值增值,获得回报,同时也可以开始 构建自己的收藏体系,建立起一条清晰的艺术脉络。


信任是品牌的根基


今年春·,一位藏家拿来了一批精品,在选择·行之后,便不再过问。而这其中,就是·卖行和藏家之间建立起的信任。·卖行*重要的是要做好藏品的鉴别、保 护以及严谨的考证工作。同时经过仔细探讨,确定起·价格和参考价格,如果没有藏家的特别要求,“不做无底价·卖”。设置起·价格是对艺术品的尊重,标示合 理的参考价格是对市场责任的体现。而这些是一家·卖行工作的重中之重,在与藏家建立信任关系的同时,也在构建·卖品牌的根基。